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最火李沧东燃烧与村上原著的9个不同瑞秋临海叶振棠乔库克林俊辉Kf

时间:2023-03-16 14:12:11 来源:九宝娱乐网 浏览量:0

李沧东《燃烧》与村上原著的9个不同

为了看《燃烧》这部电影,我认真重读了一遍村上春树的原著《烧仓房》。8000字不足的短篇,对于小说来讲真的不算是一个太饱满的故事。但是2小时28分钟的片长,对于一部电影来说,却已经足够长了。

喜欢在做饭的时候放爵士乐的村上春树,还是给故事本身留了很多的留白。所以,喜欢在电影里吃烤肉和肥肠锅的李沧东相较于小说,还是饱满了一些的。比如对于男主角的家庭描写、女主角抽大麻之后脱衣服的翩翩起舞、最后烧车烧衣服的一段一镜到底的完整长镜头。

1、男主角和女主角的人物设定,从原本的相隔11岁的差距,变成了多年后偶遇的发小。

3年前,我和她在一个熟人的婚礼上相遇,要好起来。年纪我和她几乎相差一轮,她20,我31。但这不算什么大问题。当时我伤脑筋的事除此之外多的是。

老实说,也没工夫一一考虑什么年龄之类。她一开始就压根儿没把年龄放心上。我已结婚,这也不在话下。什么年龄、家庭、收入,在她看来,都和脚的尺寸声音的高低指甲的形状一样,纯属先天产物。

总之,不是考虑便能有对策那种性质的东西。

2、剥橘皮的故事。小说和电影里,其实这个故事都是一样的,没有什么大的出入。只是觉得这一幕被演绎出来,特别的活灵活现,纯粹只是想要记录下来。

我对这一段的喜欢,几乎比肩《挪威的森林》里那句「我爱你,就像整个世界森林里的老虎都融化成黄油。」

最初认识她时,她告诉我她在学哑剧。

我"哦"了一声,没怎么吃惊。最近的女孩都在搞什么名堂。而且看上去她也不像是一心一意磨练自己才能的那种类型。

而后她开始"剥橘皮"。如字面所示,"剥橘皮"就是剥橘子的皮。她左边有个小山般满满装着橘子的玻璃盆,右边应该装橘皮的盆---这是假设,其实什么也没有。她拿起一个想象中的橘子,慢慢剥皮,一瓣一瓣放入口中把渣吐出。吃罢一个,把渣归拢一起用橘皮包好放入右边的盆。如此反复不止。

"你好像满有才能嘛。"我说。 "哎哟,这还不简单,哪里谈得上才能!总之不是以为这里有橘子,而只要忘掉这里没橘子就行了嘛,非常简单。"

3、对于去非洲这件事情的初衷,李沧东导演显然要更戏剧化一点。不过李沧东很聪明,把形式化的饥饿通过意识化表达出来了,而且表达得非常流畅。原著里的女主角,看起来却是胃口不错的样子。

惠美对钟秀说:「非洲卡拉哈里沙漠里有一个布希族,听说对于布希族来说,有两种饥饿的人。Little hunger和Great hunger。Little hunger 则是指一般肚子饿的人。Great hunger是为生活意义而饥饿的人,我们为什么活着、人生有何意义—— 终日探寻这种问题的人,布希族认为这种人才是真正饥饿的人。」

Little hunger和Great hunger这两个词汇从一个这么性感的女孩嘴里说出来,真的是足够感性了。

我和她也不是常常见面。一般每月一回,顶多两回。我打给她,约她出去玩。我们一起吃饭,或去酒吧喝酒,很起劲地说话。我听她说,她听我说。尽管两人之间几乎不存在共同话题,但这无所谓。

可以说,我们已经算朋友了。吃喝钱当然全由我付。有时她也打给我,基本是她没钱饿肚子的时候。那时候她的确吃很多,多得叫人难以置信。

两年前的春天她父亲心脏病死了,一笔稍微凑整的现金归她所有。至少据她说来是这样。她说想用这笔钱去北非一段时间。何苦去北非我不清楚,正好我认识一个在阿尔及利亚驻京使馆工作的女孩,遂介绍给她。于是她去了阿尔及利亚。也是因势之所趋,我到机场送她。

她只拎一个塞有替换衣服的寒伧的波士顿旅行包。外表看去,觉得她与其说去北非,莫如说是回北非。

4、原著里讲得大多都是吃饭喝酒的普通约会,是没有上床艳遇的,也没有万众瞩目的打飞机。

惠美对钟秀说,去了非洲之后需要他来照看猫的喂食,然后两人就损其自然的做爱了。养猫的这一段虽然很像村上春树,但是原著里确实没有提到。

和她一起,我得以彻底放松下来。什么不情愿干的工作啦,什么弄不出头绪的鸡毛蒜皮小事啦,什么莫名其妙之人的莫名其妙的思想啦,得以统统忘却脑后。

她像是有这么一种本事。她所说的话没有什么正正经经的含义,有时我甚至只是哼哈作答而几乎没听。而每当侧耳倾听,便仿佛在望远方的流云,有一股悠悠然的温馨。

我有跟她说了不少。从私人事情到泛泛之论,都可以畅所欲言。或者她也可能同我一样半听不听而仅仅随口符合。果真如此我也不在乎。我希求的是某种心绪,至少不是理解和同情。

5、处理人物关系上,电影显得更细腻一点。比如,在钟秀与Ben可以共同吸大麻交心聊天之前,加入了两场他们之间的联系。一次是惠美相约钟秀去Ben家煮意面,一次是钟秀、惠美、Ben三人参加朋友们的酒吧派对。

大体都保持了原著想要传达的内容。并且最感人的是,电影里连Ben车子的颜色都还原了。

他开一辆通体闪光的银色德国赛车。对车我几乎一无所知,具体无法介绍,只觉得很像费里尼黑白电影中的车,不是普通工薪人员所能拥有的。

"肯定钱多得不得了。"一次我试探她。

"是的。"她不大感兴趣似的说,"肯定是的,或许。"

"搞贸易能赚那么多?"

"搞贸易?"

"他那么说的,说是搞贸易工作。"

"那么就是那样的吧。不过……我可不太清楚的。因为看上去他也不像怎么做事的样子,总是见人,打。"

这简直成了菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》,我想。做什么不知意,反正就是有钱,谜一样的小伙子。

6、这应该是我最喜欢的一处改编,女主角从吸晕了大麻沉田华杜磊沉睡去的少女,变成一个夕阳下美炸天的剪影,这无论如何都是一个超大的惊喜。长达三分钟的夕阳裸舞,怪不得能被向来倾心小黄片儿的戛纳所青睐了。

"从印度带来的,只选特别好的。吸这玩艺儿,会莫名其妙想起好些事来。而且都是光和气味方面的。记忆的质……" 说到这里,他悠悠停了一会,寻找确切字眼似的轻打几个响指。" 好像整个变了。你不这么认为?"

我不清楚这时吸大麻叶对戒烟有怎样的作用。但终归还是决定吸了。

他从纸袋底部掏出包在锡纸里的黑烟叶,放在卷烟纸上迅速卷起,边角那儿用舌头舔了舔。随即用打火机点燃,深深吸几口确认火着好后转给我。大麻叶质量实在是好。好半天我们一声不响,一人一口轮流吸着。迈尔斯·迪巴思终了,换上约翰·施特劳斯的圆舞曲集。搭配莫名其妙,不过不坏。

吸罢一支,她说困。原本睡眠不足,又喝了三瓶啤酒吸了大麻的缘故,她确实说困就困。我把她领上二楼,让她在床上躺下。

她说想借T恤。我把T恤递给她。她三两下脱去衣服只剩内衣,从头顶一下子套进T恤躺下。我问冷不冷时,她已经咝咝睡了过去。我摇头下楼。

7、小说里本身描述的「烧仓房」在这里变成了「烧塑料大棚」。这个细节改变在这里倒并没有显得很突兀。

第一、是因为男主角所在的坡州比较靠近朝鲜,经济不发达以致于大部分地区处于比较落后的农业和畜牧业收入为主。第二、不管怎么说,塑料大棚还是比较易燃的。

"就是说,我是擅自放火烧所以的别人的仓房。当然选择不至于发展成严重火灾来烧。毕竟我并非存心捅出一场火灾。作为我,仅仅是想烧仓房。

" 我点下头,碾死吸短的大麻。"可一旦给逮住就是问题哟。到底是放火,弄不好可能吃刑罚的。" 哪里逮得住!"他自若地说,"泼上汽油,擦燃火柴,转身就跑,从远处用望远镜慢慢欣赏。根本逮不住。何况烧的不过是小得不成样子的仓房,警察没那么轻易出动。"

其言或许不差,我想。再说,任何人都不至于想道如此衣冠楚楚的开外国车的小伙子会到处烧人家仓房。

8、钟秀的家庭关系,这一点在小说中是空白的。

和拆迁办打架判刑入狱1年半的躁狂症爸爸,被暴脾气爸爸逼走,最后又来借钱的妈妈,以及从头到尾都没露过脸想必应该也过得不是很好的姐姐。很多人说,是原生家庭的悲剧,让他最后一点一点的走向了命运的末梢。

但我觉得,钟秀最绝望的一刻是在Ben家楼下停车场。他和Ben一起找夺门而出的小猫。还是钟秀率先找到了,他想要安抚猫。不知怎么的就想起了试探性的叫唤它惠美的猫的名字:「Boil」。小猫眼睛转了一下,然后温顺的跳进了他的怀里。

那一刻,小猫得救了,但是他也知道惠美已经死了。

他的心在那一刻,也死了。

12月来临,秋天完结,早晨的空气开始砭人肌肤了。仓房依然故我。白色的霜落在仓房顶上。

冬季的鸟们在冰冷的树林里啪啦啪啦传出很大的振翅声。世界照旧运转不休。

9、小说从女主角消失、男主角观察家附近的仓房情况之后,小说到这里便结束了。

但是电影里的故事显得更有生命力,仍然攀扶着小说中的细枝末节在生长。钟秀去了惠美所有能够落脚的地方寻找她,租住的公寓、打工的地点、哑剧社的社团。跟踪和监视Ben,直到最后杀死Ben。

最后,满身血污的钟秀 脱下带血的衣服赤裸身体驾车离开。他连同一把火 毁了Ben的尸体和车,火光中那些被血染红的衣服发出刺眼的光,一不小心就陷入其中。恍惚中看见了若干年前,妈妈离家出走时 爸爸逼迫他烧掉妈妈所有的衣物。那一天的火也是这样刺眼,看久了,忍不住就哭了起来。

每个人心里都有一顶荒废的塑料大棚,野火烧不尽。

她消失了。

每天早上,我仍在5处仓房前跑步。我家周围的仓房依然一个也没被烧掉。也没停说哪里仓房给烧了。又一个12月转来,冬鸟从头顶掠过。我的年龄继续递增。

夜色昏黑中,我不时考虑将被烧毁的仓房。

作者| 曼青;已获作者授权转载

公号| 看电影看到死;| 匣中剑

以下这篇关于《燃烧》的深度评论,我们曾于戛纳期间推送过一次。如今回过头重看,其中的解读依然值得被拿出来讨论。我们相信,这部有争议的李沧东作品,终究是经得起时间考验的。

燃烧:李沧东的完美容器

作 者 | 小 吉 加

公号| 看电影看到死

时隔八年,自2010年的《诗》获得戛纳最佳编剧之后,李沧东带着最新杰作《燃烧》回到戛纳舞台。戛纳还在官挂上了大大的“李沧东强势归来”的“横幅”。

当然了,新作也无愧于“李沧东出品,必属佳作”这一金字牌匾,甫一亮相就刷新了戛纳有史以来的场刊评分(当然Screen的场刊评分总共就二十来年历史),成功超越2016年的《托尼·厄德曼》拿了3.8分的好成绩。尽管最终没能斩获大奖,但我们始终相信,李沧东注定出手不凡。

1. 嗡嗡燃烧的虚无与愤怒

想要谈《燃烧》,就不得不提该片的原著小说,来自于的村上春树的短篇《烧仓房》。从艺术成就上来看,村上的短篇质量平均下来远高于长篇小说,尤其《烧仓房》,笔锋精简而有力,以及暧昧的隐喻和闲散的架构,乍看以为是读了篇博尔赫斯的短篇。看似答非所问,什么事都没有发生,事实上“字里行间都是吃人二字”。

李沧东的《燃烧》正是在《烧仓房》的基础上扩充。在这里顺便提一句,豆瓣短评上有人评论说《燃烧》证明电影可以超过文学,那大概是没有看懂小说。李沧东拍的《燃烧》除了借用《烧仓房》的意象和架构之外,从灵魂上其实走了另一个方向。

影片的前半部分保持着文火的温和,直至惠美失踪触发装置,剧情快速上扬抛出一条激昂的弧线。《燃烧》提取村上春树《烧仓房》的虚无和福克纳小说的愤怒,从低温的无力逐步上升到剧烈的冲突,催化成一种虚无生命中无所安放的愤怒感,植入对社会环境的无力感,完美地创造出其独一无二的《燃烧》。

小说中的“我”“他”“她”分别对应电影中的“宗秀”(刘亚仁饰)“Ben”(史蒂文·元饰)“惠美”(全钟淑饰)。电影同样围绕着这三个主要人物进行,从三人各自的偶遇,宗秀在惠美旅行期间到她家喂“不存在的猫”,夕阳下剪影的独舞,寻找惠美的奔跑,想象中的杀人与焚烧……影片用大量细节来描写三人的困境与挣扎,同时又留给观众悬念。

李沧东用了一个词来形容“Mystery”,既可以解释得通影片中暧昧不清的疑团和悬念,譬如惠美的猫到底存不存在,Ben到底烧的是不是惠美,宗秀最终是不是在真实中杀掉了Ben,这些似是而非的情节,只能靠观众自己寻找答案。但往深一层说,“Mystery”同样也有可以表现片中的虚无,一种无力的挣扎。

在两年前的釜山,李沧东曾经形容《燃烧》是一个关于当下所有年轻人的故事。他认为现在的年轻人不论国籍、教育、宗教等背景,都包含愤怒。尤其是韩国的年轻人,对现今失望,对未来没信心,找不到愤怒的发泄途径,对生活有一种无力感,生存的虚无感蚕食着他们的希望。这种虚无累积到极限,会反弹成满腔愤怒。

相对于小说中隐喻式的虚空,影片《燃烧》表现得更加具体,放在韩国现今社会中也更加具象化。因为“疑团”正是影片的重要命题,这些命题层层堆叠,触发一个个情节装置,推动戏剧的进展。

2. 电影诗人的忘我旅行

进入李沧东的世界像是在进行一场诗意的忘我旅行。它就像是生活本身,你不仅仅观看它,也在吸收它回忆它,生活在它里面。在李沧东的电影镜头前,人的意识总是要落后于行动,电影中的人物在大部分时间,几乎有点盲目移动,好半天才得以发现角色的真正意图。

正如李沧东将原本小说中焚烧的“仓房”改为电影中的塑料暖棚(其中的现实原因是,塑料暖棚在韩国乡村较为常见),相对于仓库的实体观感,半透明的塑料暖棚更让人感受到一种模糊不清的暧昧,随风飘摇的塑料膜从空间上更带出一种强大无力感。透过塑料暖棚窥视的影像,看似存在,实则什么都没有。

从影片的表达看来,一共有三层燃烧:

第一层是现实的燃烧,由史蒂文·元饰演的Ben是个富家子弟,终日吃喝玩乐,寻找不同“烧”的目标。在Ben这个角色的处理上,李沧东刨除了小说文本中,Ben从厌倦生活虚空所滋生出的“消灭无用”的冷酷。

外表温柔的Ben用极为残忍的方式寻找“猎物”,烧死“猎物”。在他的世界里需要这样的冷酷残忍来抵挡虚无带来的无力感,将自身生命的挣扎,报复在这些“无用的”“天生被男人干”的漂亮女孩身上。

乃至于结尾时,即便是在宗秀的幻想中,被杀的Ben嘴边的一丝笑意,更像是一种解脱。一个人的生命是自身不幸的总和,当某天厌倦了这种不幸,时间就成了最大不幸。

无论是小说《烧仓房》还是影片,都没有提到焚烧女孩的只言片语,但越是不提,越描绘的细致动人,这种艺术效果反而更突出,更加强烈震撼。

第二层是生命的燃烧,全钟淑饰演的惠美,成长在并不幸福的家庭,对于爱和物质的渴望意味着所有生命意义。和不同男人的关系,不是“卖”,只是一种漂亮女孩应有的权利。影片中的惠美因渴望而燃烧出陨灭的宿命感,有两场非常动人的描写。

片中女主角惠美剥桔子的段落中,李沧东沿用了原著的描写。剥橘皮就是剥橘子的皮,惠美拿起她想象中的“橘子”,慢慢剥“皮”,一瓣一瓣地放入口中咀嚼,吐核。每吃完一个,把“橘皮”收拢包好放入“盆中”。

用语言来复述,其实算不了什么。妙就妙在李沧东对于镜头韵律的运用,可以不露声色地将一种孤独感悄然传递出来。一边看着惠美“剥橘皮”,似乎周围的现实感被渐渐吮吸,就像密封房间中被一点点抽掉空气。

“这不算什么才能,总之不要想着这里有橘子,只要忘掉这里没有橘子就可以。”这一幕“剥橘皮”的最后一句话,点出了惠美悲哀所在,想要的得不到,就别老想着索要,而是要忘掉自己不曾得到。

全片最为动人的一幕出现在惠美“消失”前夜。三人在宗秀的农场聚会,一边喝酒,一边聊天。夕阳暖橙色的辉光同时折射在酒杯里,惠美站在辉光下独自起舞。昏黄的日落夕照下,田野、大麻、女体,黄昏孤独的舞蹈在迈尔士戴维斯的爵士乐中,散落成银幕上最自由的舞影。

惠美一边跳舞一边褪去最后的衣裳,直到太阳消失在农场后的树林。当光线暗下来时,惠美独自哭泣,似乎预感到消失的宿命。镜头的律动和呼吸随着风中裸体的舞动而动,美的不单是构图,色彩的赤裸裸的大胆运用和梦幻般的手持摄影,将神迹般的电影叙事幻化成诗。

镜头前的惠美似乎明白自己想要的是什么(2)根据所需最大扭矩来传动量程选择钮,却又始终找不到自己想要的,内心越发空虚,就越发渴求追逐,永远都会有人而不放弃去寻找生命的落脚点。夕阳下的舞蹈是惠美燃烧生命力的迷醉气味,夜空的星星之所以闪烁,是因为它们知道自己的光即将消失,夜空的烟花之所以那么灿烂,是因为它们知道自己的焰慢慢燃尽而烟消云散。

第三层是灵魂的燃烧,刘亚仁饰演的宗秀无疑是全片的主角,出身寒微的农场儿子,从与朝鲜交界的村庄来到大城市,仿佛进入另外一个世界,一切都胆战心惊王雅文。即便与漂亮女孩交欢,也还是如坠梦中,不敢相信这些真是。

宗秀在片中改编成一个自卑、畏缩的男人,想成为小说家但不知从何而起,灵魂像死水一样,活着但毫无意义,入狱的父亲加重了角色身上的负疚感。宗秀的出身像鬼影那样缠绕着自己,走进大城市的酒吧和夜店,收获的尽是蔑笑。即便外表无精打采,但内心的火总是蠢蠢欲动。这样的形象正就是李沧东所需要的完美容器。

他善于表现出宗秀内揭阳心深处,宗秀和惠美的性爱场景是精心设计的,不敢相信自己运气好,画面中的宗秀呆呆地盯着墙壁,缓缓地转脸看向窗外玻璃上映照的光。摄像机采用了他的视角,可以感觉到他对这场突如其来的艳遇有多么难以置信,温柔而笨拙地发生着关系。

无法获得的社会认同感,使得宗秀愈加沉迷在惠美伪善的示好中。在惠美旅行的时候,在其房间照顾“不存在”的猫,每次走进她的房间,都会情不自禁地自慰。惠美消失后,宗秀就像失去心爱玩具时的寻找、奔跑,直到最后决绝一刻的爆发,既有力量。

影片中有一个小镜头,是表现宗秀寻找惠美时的茫然和受伤,这个细节让人强烈感受到李沧东的怜悯之心。这种怜悯是既是对于角色,但又超越了故事本身。奔跑中的宗秀寻找着不存在的“惠美”,他和惠美的前头,一样都是漠然不知的命运。

在影片的大部分时间里,都感觉像是被困在宗秀的脑海里,目睹这一切事件的发展。镜头前观众所看到最后的杀人、烧衣,正是宗秀脑海所看到的事件。宗秀梦想着燃烧的场面,一场盛大幻觉,也点燃了宗秀的灵魂。

不得不提的是,刘亚仁的演技在李沧东的调教下果真耀眼,传达出巨大的细微差别和敏感性。演员本身极具塑造性,但是在一部作者性强大的电影里,导演意志恐怕大于演员自由发挥。

3. 燃烧的悖论

李沧东的强势归来一出手果然不同凡响,但是影片细究下来,总是有一丝不自然的错位感。一方面来自于剧本的先天性不调和,村上春树的文本冷淡清澈,带着博尔赫斯式的冷漠凝视,语言克制凝练。先天与影片充沛的情感不相容,造成角色逻辑上的悖论。最明显是本的角色设置,以及与宗秀的矛盾陈西贝冲突,显得合理性不足。

另一方不同实验机组成的部件也不尽相同面是影片为三位角色的背景设定了社会作用,从阶级、出身来为事件动机做注解,最后落脚在社会阶层问题上。这一点难免让人有些失望,既然一部影片讲不透社会,何不稍微节制一点,像村上春树那样做好减法,读完意犹未尽何不更好?

无论如何,李沧东的《燃烧》都是一部上乘之作,虽说在戛纳的结果也像当年的《托尼·厄德曼》一样,依然没有逃离“分数越高越没奖”的魔咒,但《燃烧》无疑是今年最重要的几部年度杰作之一。

作者| 小吉加;公号| 看电影看到死

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